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  • 名家評(píng)論春江花月夜

    時(shí)間:2022-12-02 13:14:54 如意 評(píng)論與鑒賞 我要投稿
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    名家評(píng)論春江花月夜

      《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的七言長(zhǎng)篇歌行。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè)府舊題,運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆,以江為場(chǎng)景,以月為主體,描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖,下面是小編收集整理的名家評(píng)論春江花月夜,希望對(duì)大家有幫助!

      名家評(píng)論春江花月夜

      胡應(yīng)麟曰:張若虛《春江花月夜》,流暢婉轉(zhuǎn),出劉希夷《白頭翁》上,而世代不可考。

      王世懋曰:句句以春江花月妝成一篇好文字。

      唐汝詢?cè)唬捍送露技乙。言月明而?dāng)春水方盛之時(shí),隨波萬(wàn)里,靡所不照。霜流沙白,狀其光也。因言月之照人,莫辨其始。人有變更,月長(zhǎng)皎潔,我不知為誰(shuí)而輸光乎?所見(jiàn)惟江流不返耳。又睹孤云之飛而想今夕,有乘扁舟為客者,有登樓而傷別者,己與室家是也。遂敘閨中悵望之情,久客思家之意。因落月而念歸路之遙,恨不能乘月而歸,徒對(duì)此江樹(shù)而含情也。

      鍾惺曰:淺淺說(shuō)去,節(jié)節(jié)相生,使人傷感。未免有情,自不能讀,讀不能厭!瓕⒋航ㄔ乱刮遄譄挸梢黄婀,分合不得,真化工手。 ——《唐詩(shī)歸》卷六

      譚元春曰:春江花月夜,字字寫得有情,有想,有故。

      陸時(shí)雍曰:微情渺思,多以懸感見(jiàn)奇。 ——《唐詩(shī)鏡》九 盛唐卷一

      周珽曰:語(yǔ)語(yǔ)就題面字翻弄,接筍合縫,銖輌皆稱。伯敬云“淺淺說(shuō)去,節(jié)節(jié)相生,使人傷感,未免有情,自不能讀。讀不能厭!闭\(chéng)哉斯言也。 ——《刪補(bǔ)唐詩(shī)選脈箋釋會(huì)通評(píng)林》七言古詩(shī),盛唐二 黃家鼎曰:五色分光,合成一片奇錦。不是補(bǔ)天手,未免有痕跡。

      王夫之曰:句句翻新,千條一縷,以動(dòng)古今人心脾,靈愚共感。其自然獨(dú)絕處,則在順手積去,宛爾成章,令淺人言格局,言提唱,言關(guān)鎖者,總元下口分在。 ——《唐詩(shī)選評(píng)》卷一

      沈德潛曰:前半見(jiàn)人有變易,月明常在,江月不必待人,惟江流與月同無(wú)盡也。后半寫思婦悵望之情,曲折三致。題中五字安放自然,猶是王、楊、盧、駱之體。 ——《唐詩(shī)別裁》卷五

      管世銘曰:盧照鄰《長(zhǎng)安古意》、駱賓王《帝京篇》、劉希夷《代悲白頭翁》、張若虛《春江花月夜》,何嘗非一時(shí)杰作,然奏十篇以上,得不厭而思去乎。非開(kāi)、寶諸公,豈識(shí)七言中有如許境界。何大復(fù)未之思也。 ——《讀雪山房唐詩(shī)抄》卷八,七古凡例

      王堯衢曰:此篇是逐解轉(zhuǎn)韻法。凡九解:前二解是起,后二解是收。起則漸漸吐題,收則漸漸結(jié)束。中五解是腹。雖其詞有連有不連,而意則相生。至于題目五字,環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò),各自生趣。春字四見(jiàn),江字十二見(jiàn),花字只二見(jiàn),月字十五見(jiàn),夜字亦只二見(jiàn)。于江則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪,于月則用天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、魚(yú)、雁、海霧等以為映。于代代無(wú)窮乘月望月之人之內(nèi),摘出扁舟游子、樓上離人兩種,以描情事,樓上宜月,扁舟在江。此兩種人,于春江花月夜,最獨(dú)關(guān)情。故知情文相生,各各呈艷,光怪陸離,不可端倪,真奇制也。 ——《唐詩(shī)合解》卷三

      春江花月夜書(shū)法藝術(shù)王闿運(yùn)曰:張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào),孤篇橫絕,竟為大家。 (陳兆奎按:《春江花月夜》:蕭楊父子時(shí)作之,然皆短篇寫興,即席口占。至若虛乃擴(kuò)為長(zhǎng)歌,秾不傷纖,局調(diào)俱雅,前幅不過(guò)以撥換字面生情耳。自“閑潭夢(mèng)落花”一折,便縹渺悠逸。)李賀、商隱,挹其鮮潤(rùn);宋詞、元詩(shī),盡其支流。宮體之巨瀾也。(陳兆奎按:昌谷五言不如七言,義山七言不如五言,一以澀煉為奇,一以纖綺為巧,均思自樹(shù)一幟。然皆原富體。宮體倡于《艷歌》、《隴西》諸篇。子建、繁欽,大其波瀾;梁代父子,始成格律。相沿彌永,久而愈新。以其寄意閨闥,感發(fā)易明,故獨(dú)優(yōu)于諸格。后之學(xué)者,已莫揣其本矣。) ——《王志》卷二,《論唐詩(shī)諸家源流》附陳兆奎按語(yǔ)

      聞一多曰:在這種詩(shī)面前,一切的贊嘆是饒舌,幾乎是褻瀆!@是詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰!秾m體詩(shī)的自贖》

      李澤厚曰:這首詩(shī)是有憧憬和悲傷的,但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷,……所以,盡管悲傷,仍然輕快,雖然嘆息,總是輕盈!篮愕慕,無(wú)限的風(fēng)月給這些詩(shī)人們的,是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉。聞一多形容為‘神秘'、‘迷惘'、‘宇宙意識(shí)'等等,其實(shí)就是這種審美心理和意識(shí)意境!睹赖臍v程》第七章

      拓展資料:作品原文

      春江花月夜

      春江潮水連海平,海上明月共潮生①。

      滟滟隨波千萬(wàn)里②,何處春江無(wú)月明!

      江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸③,月照花林皆似霰④。

      空里流霜不覺(jué)飛⑤,汀上白沙看不見(jiàn)⑥。

      江天一色無(wú)纖塵⑦,皎皎空中孤月輪⑧。

      江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

      人生代代無(wú)窮已⑨,江月年年望相似⑩。

      不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

      白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。

      誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

      可憐樓上月裴回,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

      玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。

      此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。

      鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。

      昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。

      江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜。

      斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。

      不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù)。

      詞句注釋

      ①“海上”句:月亮從地平線升起,在水邊望去,就好像從浪潮中涌出一樣。

     、阡伲▂àn)滟:波光蕩漾的樣子。

     、鄯嫉椋╠iàn):開(kāi)滿花草的郊野。甸,郊外之地。

     、荟保▁iàn):天空中降落的白色不透明的小冰粒。此處形容月光下春花晶瑩潔白。

     、萘魉猴w霜。古人以為霜和雪一樣,是從空中落下來(lái)的,所以叫流霜。此處形容月光皎潔,月色朦朧、流蕩,所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。

     、尥。╰īng):水邊平地,小洲。

     、呃w塵:微細(xì)的灰塵。

     、嘣螺啠褐冈铝,因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪,所以稱為月輪。

     、岣F已:窮盡。

     、馔阂蛔鳌爸弧。

      但見(jiàn):只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

      悠悠:渺茫、深遠(yuǎn)。

      青楓浦:地名,今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方,暗用《楚辭·招魂》“湛湛江水兮上有楓,目極千里兮傷春心”句意,隱含離別之意。

      扁(piān)舟子:飄蕩江湖的游子。扁舟,小舟。

      明月樓:月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

      裴回:同“徘徊”,指月光偏照閨樓,徘徊不去,令人不勝其相思之苦。裴回,一作“徘徊”。

      離人:此處指思婦。妝鏡臺(tái):梳妝臺(tái)。

      玉戶:形容樓閣華麗,以玉石鑲嵌。

      搗衣砧(zhēn ):搗衣石,捶布石。

      相聞:互通音信。

      逐:追隨。月華:月光。

      文:同“紋”。

      閑潭:幽靜的水潭。

      碣(jié)石:山名,在渤海邊上。瀟湘:湘江與瀟水,在今湖南。這里兩個(gè)地名一南一北,暗指路途遙遠(yuǎn),相聚無(wú)望。無(wú)限路:極言離人相距之遠(yuǎn)。

      乘月:趁著月光。

      搖情:激蕩情思,猶言牽情。

      白話譯文

      春天的江潮水勢(shì)浩蕩,與大海連成一片,一輪明月從海上升起,好像與潮水一起涌出來(lái)。

      月光照耀著春江,隨著波浪閃耀千萬(wàn)里,所有地方的春江都有明亮的月光。

      江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌,月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。

      月色如霜,所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。

      江水、天空成一色,沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵,明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

      江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮,江上的月亮哪一年最初照耀著人?

      人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡,只有江上的月亮一年年地總是相像。

      不知江上的月亮等待著什么人,只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。

      游子像一片白云緩緩地離去,只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

      哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?

      可憐樓上不停移動(dòng)的月光,應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。

      月光照進(jìn)思婦的門簾,卷不走,照在她的搗衣砧上,拂不掉。

      這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音,我希望隨著月光流去照耀著您。

      鴻雁不停地飛翔,而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面,魚(yú)龍?jiān)谒刑S,激起陣陣波紋。

      昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭,可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。

      江水帶著春光將要流盡,水潭上的月亮又要西落。

      斜月慢慢下沉,藏在海霧里,碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。

      不知有幾人能趁著月光回家,唯有那西落的月亮搖蕩著離情,灑滿了江邊的樹(shù)林。

      名家評(píng)論春江花月夜 篇1

      《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名,相傳為南朝陳后主所作,原詞已不傳,《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云:“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》,并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī),太樂(lè)令何胥又善于文詠,采其尤艷麗者以為此曲!焙髞(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲!稑(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī),與原先的曲調(diào)已不同。

      關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng)作年份已難以確考,而對(duì)此詩(shī)的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法:揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為,詩(shī)人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮,有感而發(fā),創(chuàng)作了此詩(shī),表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色;長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為,此詩(shī)作于瓜洲,表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美;長(zhǎng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為,此詩(shī)作于揚(yáng)子江畔,其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。

      整體賞析

      此詩(shī)題目,以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景,構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。整首詩(shī)由景、理、情依次展開(kāi),第一部分寫了春江的美景,第二部分寫了面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨,第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。

      詩(shī)人入手擒題,勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面:江潮連海,月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無(wú)垠,仿佛和大海連在一起,氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生,景象壯觀。一個(gè)“生”字,就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙,沒(méi)有一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野,月色瀉在花樹(shù)上,像撒上了一層潔白的雪。同時(shí),又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微,月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色,將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)”,渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸,創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界,使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句,由大到小,由遠(yuǎn)及近,筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

      “江天”兩句寫月色的皎潔、玉宇的澄明。這是為了承上啟下,由江天月色引發(fā)對(duì)人生的思索。這時(shí),隨時(shí)間推移,月亮已升到當(dāng)空。清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界,這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系著人生,探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。在此處卻別開(kāi)生面,思想沒(méi)有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似!眰(gè)人的生命是短暫即逝的,而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的,因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。“不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”,這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼,江月年年如此。一輪孤月徘徊中天,像是等待著什么人似的,卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下,只有大江急流,奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨,流水無(wú)情,詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象,引出下半篇男女相思的離愁別恨。

      “白云”四句總寫在月夜中思婦與游子的兩地思念之情!鞍自啤薄扒鄺髌帧蓖形镌⑶。白云飄忽,象征“扁舟子”的行蹤不定!扒鄺髌帧睘榈孛皸鳌薄捌帧痹谠(shī)中又常用為感別的景物、處所!罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義,因不止一家、一處有離愁別恨,詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn),一種相思,牽出兩地離愁,一往一復(fù),詩(shī)情蕩漾,曲折有致。接下“可憐”八句承“何處”句,寫思婦對(duì)游子的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚,而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情,悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化。“裴回(徘徊)”二字極其傳神:一是浮云游動(dòng),故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情,在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴,為她解愁,因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。不料思婦觸景生情,反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色,可是月色“卷不去”,“拂還來(lái)”,真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作,生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。共望月光而無(wú)法相知,只好依托明月遙寄相思之情!傍櫻汩L(zhǎng)飛光不度”,也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。最后八句寫游子,詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情!氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭,春光將老,人還遠(yuǎn)隔天涯,江水流春,流去的不僅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更襯托出他凄苦的落寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月,碣石、瀟湘,天各一方,道路遙遠(yuǎn)。“沉沉”二字加重渲染了他的孤寂;“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖:在這美好的春江花月之夜,不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)。他那無(wú)著無(wú)落的離情,伴著殘?jiān)轮,灑滿在江邊的`樹(shù)林之上!奥湓?lián)u情滿江樹(shù)”,這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情,將月光之情,游子之情,詩(shī)人之情交織成一片,情韻裊裊,搖曳生姿,有一種令人回味不盡的綿邈韻味。

      《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī),詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材,注入了新的含義,融詩(shī)情、畫意、哲理為一體,憑借對(duì)春江花月夜的描繪,盡情贊嘆大自然的奇麗景色,謳歌人間純潔的愛(ài)情,把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái),與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái),從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

      全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫,而又以月為主體!霸隆笔窃(shī)中情景兼融之物,它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏,在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶,通貫上下,詩(shī)情隨著月輪的升落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下,江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍,以及不眠的思婦、漂泊的游子,組成了完整的詩(shī)歌形象,展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃,雖用水墨勾勒點(diǎn)染,但“墨分五彩”,從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果,宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫,體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

      此詩(shī)的章法結(jié)構(gòu),以整齊為基調(diào),以錯(cuò)雜顯變化。詩(shī)的韻律節(jié)奏饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩,但那旋律既不是哀絲豪竹,也不是急管繁弦,而是像小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲:含蘊(yùn),雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉,看來(lái)卻是自然的、平和的,猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律,有節(jié)奏,而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句,四句一換韻,共換九韻。又平聲庚韻起首,中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓,高低音相間,依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微級(jí)(紙)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化,平仄的交錯(cuò)運(yùn)用,一唱三嘆,前呼后應(yīng),既回環(huán)反復(fù),又層出不窮,音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化,又是切合著詩(shī)情的起伏,可謂聲情與文情絲絲入扣,宛轉(zhuǎn)諧美,完美地體現(xiàn)了情、景、理、聲交融的美妙詩(shī)境。

      當(dāng)然,《春江花月夜》這一樂(lè)府舊題還是屬于艷情宮體詩(shī)的范疇,張若虛這首詩(shī)盡管沒(méi)有墮落的成分,但還是有著惆悵低沉的感傷。它縱然與一般宮體詩(shī)風(fēng)貌完全不同,但在內(nèi)容上依然是游子思婦的傳統(tǒng)主題,在情調(diào)和旋律上也還未完全洗凈和擺脫宮體詩(shī)的痕跡。

      后世影響

      《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn),借樂(lè)府舊題譜寫出天下眾多人的心聲,同時(shí)具有很高的審美價(jià)值,一直令后人傳誦不已,千百年來(lái)有無(wú)數(shù)讀者為之傾倒,有“孤篇橫絕,竟為大家”之譽(yù)。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟,同時(shí)又是中國(guó)古代詩(shī)歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的內(nèi)容和形式多為后世詩(shī)人所借用。

      此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著力模山范水,也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理,更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛(ài)情詩(shī),而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生,填補(bǔ)了中國(guó)古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介,同時(shí)寫男女雙方兩地相思,探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上,此詩(shī)對(duì)唐朝繁榮的詩(shī)歌局面起著不可估量的作用,對(duì)后代詩(shī)歌創(chuàng)作有重要的啟蒙作用。

      詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如,崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁”的化用;張九齡的“海上生明月,天涯共此時(shí)”可能是根據(jù)“春江潮水連海平,海上明月共潮生”化用而來(lái);李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)?我欲停杯一問(wèn)之”,蘇軾的“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天”,都有化用“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”的痕跡。

      在意境和結(jié)構(gòu)方面,江天一線,皎月一輪,白云一片和婆娑的花枝,綽約的人影,孤獨(dú)的明月樓,又以其形的對(duì)比,構(gòu)成線條的旋律,賦予此詩(shī)以繪畫美。作者又以夜的寂靜為背景,把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲,巧妙地編織成聲音的旋律,賦予此詩(shī)以音樂(lè)美。此詩(shī)的這些美感對(duì)現(xiàn)代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌的“三美”(即繪畫美、音樂(lè)美、建筑美)有著重要的直接影響。

      作者簡(jiǎn)介

      張若虛(約660—約720),唐代詩(shī)人。揚(yáng)州(今屬江蘇)人。官兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融齊名,號(hào)稱“吳中四士”。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》!度圃(shī)》僅存其詩(shī)二首。

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