虞美人評課稿【精華2篇】

　　作為一位優(yōu)秀的人民教師，時常會需要準(zhǔn)備好評課稿，評課的類型很多，有同事之間互相學(xué)習(xí)、共同研討評課；有學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)診斷、檢查的評課；有上級專家鑒定或評判的評課等。評課稿應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編幫大家整理的虞美人評課稿，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

虞美人評課稿1

　�。�1）以新課標(biāo)的理念，自主、合作、探究，做得非常實(shí)，師生合作、生生合作很到位。

　�。�2）很好地處理了“講”和“不講”的關(guān)系。這個問題一直困擾著我。但是今天曾老師在課上好象只是做個檢查。最讓我欽佩的是曾老師很相信學(xué)生，甚至把提問題的權(quán)力交給學(xué)生。而且學(xué)生的提問很有質(zhì)量。這也是曾老師注重學(xué)生能力的長期培養(yǎng)的結(jié)果。

　　我聽過曾老師五六節(jié)課。每次聽課都有很大的期待。

　�。�1）語言的雕琢。不僅是曾老師的語言，還有PPT的語言，比如“聊一聊·才學(xué)”、“讀一讀·浮想聯(lián)翩解真情”、“賞一賞·慧眼識珠見靈性”、“談一談·對話先賢品人生”，這些都是詩一般的語言，這些課件上的語言與整個課堂教學(xué)交相輝映，這些典雅的語言，在更高的層面上拓展學(xué)生用生命的角度去體驗(yàn)去感悟。

　�。�2）抓空白。這讓學(xué)生在更高更遠(yuǎn)的空間去讓學(xué)生拓展能力，感受語文的魅力。曾老師注重培養(yǎng)學(xué)生的能力，讓學(xué)生去體會，去感受，經(jīng)受情感的陶冶。曾老師把課外的學(xué)習(xí)納入到課堂中，激發(fā)學(xué)生去課外積累，在課堂上展示自己的才學(xué)。

　　曾老師這節(jié)課不僅僅是讓我們感受到一首詞的魅力，更讓我們感受到曾老師的個人魅力。

　　曾老師的課讓我們青年教師很多觸動，讓我們收獲很大。備課不是一天、一個星期，而是不斷的積累。積累能量是為了釋放能量，不斷的積累，促進(jìn)我們的專業(yè)成長。

　　我就用四個字來概括這節(jié)課：“堪稱示范”。體現(xiàn)在：

　�。�1）課前準(zhǔn)備之范

　　我們感覺到學(xué)生不愿花時間在語文上，我們語文跟別的學(xué)科爭不到時間，被數(shù)學(xué)、物理呀什么的占用了。讓學(xué)生在語文上花時間確實(shí)感到太難。曾老師在這方面就做的很好。曾老師注重培養(yǎng)學(xué)生積累的習(xí)慣、自學(xué)的習(xí)慣。在激發(fā)學(xué)生興趣方面，正是因?yàn)閷W(xué)生準(zhǔn)備充分，展示也很充分，加上老師鼓勵學(xué)生鼓勵，那學(xué)生不是更有興趣？有句話說，書不是教出來的，是學(xué)出來的。我覺得這句話很有道理。學(xué)生有興趣，肯定學(xué)的好。在知識儲備上，語文是一個慢功，不像理科，理科是階梯式的，文科是平面型的。曾老師這種加強(qiáng)課前準(zhǔn)備的做法是很好的。

　�。�2）教材處理之范

　　曾老師以板塊整合取舍的做法也特別值得我們學(xué)習(xí)。

　　語文教學(xué)有一種現(xiàn)象：長篇講不下去，短篇講不出來，怎樣做到長篇短講短篇長講呢？怎樣讓學(xué)生有事干��？這方面曾老師做的很好。既重視考與學(xué)的關(guān)系，又重視學(xué)生的'主體，結(jié)合得非常好，而且環(huán)環(huán)緊扣。

　　（3）學(xué)法指導(dǎo)之范

　　課前有明確的目標(biāo)，學(xué)習(xí)有針對性。目標(biāo)就是指揮棒。曾老師善于培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題，解決問題的能力。讓學(xué)生尋找空白，提出問題，然后由學(xué)生解決問題，這讓我有很大的啟發(fā)。但是我覺得一些重點(diǎn)句、詞可以再挖掘一下。比如說這首詞講什么？愁。愁什么？怎么這么多愁？這里可以挖掘一下。

　�。�4）課堂駕馭之范

　　我們檢查時經(jīng)常發(fā)現(xiàn)老師在上面講得興致勃勃，可下面學(xué)生睡下一片。其實(shí)學(xué)生的思維一下子被激發(fā)出來，有時學(xué)生又不按你的思路走啊，該怎么辦？比如說這個制作名人檔案的環(huán)節(jié)，學(xué)生講得很好，但是又剎不住車。這時又不能打斷學(xué)生更不能打擊學(xué)生，可是時間又緊，曾老師用做檔案的要求及時加以引導(dǎo)，改變了較為被動的局面，這就需要很強(qiáng)的課堂駕馭能力。

　�。�5）教學(xué)語言之范

　　課件上的“聊一聊·才學(xué)”、“讀一讀·浮想聯(lián)翩解真情”、“賞一賞·慧眼識珠見靈性”等等，一看就知道很有功底，而且語言非常簡潔、清晰。老師在課堂上既是編劇、導(dǎo)演又是主持人。這語言是能潛移默化的。做老師啊，語言最怕蒼白、無味，這樣學(xué)生也感到乏味。曾老師的語言充滿激情，很有感染力。

　　（6）能力培養(yǎng)之范

　　教學(xué)最終落著點(diǎn)還是提高能力。曾老師在學(xué)生表達(dá)能力、感悟能力的培養(yǎng)上做的很好。

　�。�7）課堂效率之范

　　讓學(xué)生學(xué)到了很多東西，讓我們也學(xué)到了很多東西。

虞美人評課稿2

　　今天我們聽了三位老師的優(yōu)質(zhì)課，三位老師的課教法不同，風(fēng)格各異。潘老師所授的《虞美人》是一節(jié)新課改展示課，課堂上學(xué)生表現(xiàn)主動靈活，充滿智慧。學(xué)生相互之間的質(zhì)疑答疑，尤其顯現(xiàn)了學(xué)生主動鉆研、主動探究課文內(nèi)容的能力。學(xué)生質(zhì)疑探究的過程中，老師適時的點(diǎn)撥，對學(xué)生探究不及的地方形成了有效補(bǔ)充，既讓學(xué)生茅塞頓開，又充分體現(xiàn)了自主學(xué)習(xí)課堂上老師對課堂的有效掌控以及老師的主導(dǎo)性。潘老師的課，是一堂成功的課改展示課，它讓我們看到了平時不敢放手的學(xué)生身上深藏的潛力。

　　宜都一中鄭老師講授的是節(jié)選于《項(xiàng)羽本紀(jì)》的《項(xiàng)羽之死》，作者是司馬遷。鄭老師講授的這一課，可謂大氣磅礴。課堂上老師旁征博引，幽默風(fēng)趣，將一篇讓學(xué)生頭疼的文言文演繹得生動活潑，多姿多彩。課堂上教師緊扣文本，將項(xiàng)羽這個歷史上的經(jīng)典人物形象進(jìn)行了多方位多角度的解讀，使得項(xiàng)羽這個復(fù)雜多面的人物形象豐滿立體地映入聽者的腦海，尤其是項(xiàng)羽作為一世英雄的柔情、自負(fù)與慷慨任氣分析得尤其令人震撼。在緊扣文本的同時，鄭老師還將眾多的文史資料駕馭得游刃有余，而又與課文內(nèi)容糅合得渾然一體，體現(xiàn)了鄭老師深厚的教學(xué)功底。

　　王老師講授的是李賀的《李憑箜篌引》，這一節(jié)課王老師對課文的朗讀做了多重指導(dǎo)，充分體現(xiàn)了詩歌誦讀體悟的重要性。對詩歌中音樂描寫的手法老師與學(xué)生共同探討，并將本文與其他描寫音樂的名篇如《琵琶行》等進(jìn)行了比較閱讀，加深了學(xué)生對常見描寫音樂的手法如比喻、夸張、側(cè)面描寫、以形寫聲、以聲寫聲等方法的理解。如果在課堂上老師能夠范讀甚至范背，能夠在朗讀課文的方法上多加指點(diǎn)，這堂課將會更加完美。

　　今天這三位老師所教的三篇課文，在意境上可以用一個“悲”字來概括其相似之處，《虞美人》是悲凄，《項(xiàng)羽之死》是悲壯，《李憑箜篌引》是悲涼。細(xì)究起來，這三種境界都與作者的身世緊密相關(guān)。

　　李煜貴為一國之君，卻淪為了可恥的階下之囚；司馬遷用滿懷深情的筆觸，不虛美、不隱惡、妍媸畢露地塑造了項(xiàng)羽這個悲劇人物形象，應(yīng)也寄寓了自己仗義執(zhí)言卻遭飛來橫禍的身世之慨；以李賀年少即避父諱，終身無晉升之階的絕望，輕快歡悅的曲子，絕難入耳，更不會入心，所以一曲《李憑箜篌引》凄寒冷艷，永成絕響。

　　我以為一堂優(yōu)秀的語文課，要有作為師者的獨(dú)立創(chuàng)見，這種創(chuàng)見要能顯示師者的思想深度、審美情趣和開闊的視野。

　　任何一篇經(jīng)典的文學(xué)作品，都有其內(nèi)在的質(zhì)感。這種質(zhì)感——獨(dú)特的異于其他作品的'質(zhì)感，正是一篇作品的靈魂，是其價值和生命力所在，也是其永恒的魅力所在。

　　李煜《虞美人》的靈魂在于深情——對故國沁入骨髓、流淌于血脈之中的深情。亡國后的李煜，對故國魂?duì)繅衾@，聲聲追思，字字泣血。這種深情，對于千百年來的讀者來說，是最打動人心的，但對習(xí)慣于讓人臣服的封建帝王來說，卻是最可怕最不能接受的。也許，這就是宋太祖趙匡胤讀到這首詞作后要置其于死地的原因——因?yàn)樗�看不到這個被他擄掠的亡國之君臣服于他的丁點(diǎn)希望。他意識到，這位亡國之君的深情不可移易，他可以擄掠一個亡國之君的身體，但他征服不了他的內(nèi)心。

　　因此，相對于這種深情來說，任何表現(xiàn)手法都只是外殼，剝開層層外殼，最后你要涵詠他深藏的最可玩味的內(nèi)核。

　　同樣是王者，同樣是敗亡，同樣是深情，越王勾踐將這種深情化成了滿含機(jī)心的韜光養(yǎng)晦，化成了忍辱含垢的臥薪藏膽，化成了死而復(fù)生的三千越甲可吞吳，因此，越王勾踐在史冊上書寫的令人蕩氣回腸的快意復(fù)仇故事。天性純粹的李煜，為我們書寫的是滿含“赤子之心”的“天真之作”。而項(xiàng)羽，用他一以貫之的直率與坦蕩，為我們書寫了一曲氣壯山河的慷慨悲歌。項(xiàng)羽的悲劇，在某種意義上說，是任直與坦蕩的悲劇，而這種任直與坦蕩，應(yīng)該有司馬遷自己的影子。項(xiàng)羽之死，盡顯其“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的不屈風(fēng)骨，這種風(fēng)骨，與司馬遷隱忍茍活著“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的傳世之作《史記》的形式不同，但本質(zhì)相通。明白了這一點(diǎn)，我們才會明白司馬遷為何會對項(xiàng)羽獨(dú)含那一份深愛。一篇《項(xiàng)羽本紀(jì)》，寫滿了項(xiàng)羽的遺憾，但更寫滿了項(xiàng)羽的錚錚風(fēng)骨和坦坦蕩蕩的心魂。

　　同理，李賀的《李憑箜篌引》，通篇寫的是音樂，這支曲子的靈魂寫滿悲涼，云頹不流，素女愁，芙蓉泣露，融冷光，逗秋雨，魚是老魚，蛟是瘦蛟，兔是寒兔，這悲涼的音樂之境不正如詩人短暫的人生卻飽嘗人世不平與坎坷的慘淡境遇嗎？因此，悲涼浸透了這支箜篌引，也浸透了詩人的人生。明白了這些，你才會明白詩人詩中的意象擷取為何那樣奇譎，甚至詭異。這份奇譎詭異，并不陰森，相反它攝人心魄。而正是這份奇譎詭異，形成了李賀獨(dú)具一格的浪漫詩風(fēng)，使他以27歲的短暫人生，與27歲的王勃一樣，卻得以永垂青史。

　　綜上所述，抓住了一篇作品的靈魂，你才會抓住學(xué)生、抓住聽者的心。

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