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取景時(shí)對(duì)圖像進(jìn)行裁切的技巧介紹
在拍攝中，對(duì)重要的主題元素進(jìn)行有意舍棄，會(huì)令很多攝影者感到驚奇、困惑，甚至?xí)喈?dāng)排斥。然而如果誰(shuí)不會(huì)使用這種構(gòu)圖方式，那也就意味著他放棄了一種有效的手段——能讓觀賞者在觀賞照片時(shí)產(chǎn)生迫近感，并使其愿意將視線長(zhǎng)時(shí)間地停留在照片上。因?yàn)椴⒉灰欢ㄒ獙⑺袃?nèi)容都必須反映到照片中—未完全呈現(xiàn)的內(nèi)容也會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生重要的影響。
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我們常常會(huì)說(shuō)，對(duì)主題的生硬裁切會(huì)讓觀賞者感到困惑，其理由是，觀賞者在欣賞照片時(shí)期望看到的是這一主題的完整輪廓。這種期望并不會(huì)針對(duì)所有的圖像元素，而僅限于最重要的圖像元素，這是因?yàn)槊繌堈掌挤从沉爽F(xiàn)實(shí)中的一個(gè)部分—它無(wú)法將一切圖像元素都完整呈現(xiàn)出來(lái)。舉個(gè)例子：拍攝草地上一座單獨(dú)的房子，包括屋前的小路、周?chē)臉?shù)木和灌木時(shí)，觀賞者并不期望看到草地或小路的全部，但期望看到房子和近處樹(shù)木的全貌。房子的全貌以簡(jiǎn)單的方式構(gòu)成了該照片的主要主題—尤其是當(dāng)它通過(guò)某種構(gòu)圖方式被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)時(shí)。不作切割也是強(qiáng)調(diào)和突出圖像元素的一種方式。
人類(lèi)的大腦可以在精神上將只看到部分的主題補(bǔ)充完整。你可以對(duì)圖像元素進(jìn)行切割。這樣你就可以將主題的重點(diǎn)從壁虎的身體轉(zhuǎn)移到它的頭部。
降低視覺(jué)的主導(dǎo)性
如果現(xiàn)在攝影者只拍攝一所房子的局部，那么房子在照片中占據(jù)的圖像區(qū)域就會(huì)減小，其重要性也會(huì)隨之下降，這樣一來(lái)整個(gè)照片的所要表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)發(fā)生變化—或許是房子的某一個(gè)細(xì)節(jié)，或許是房屋與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，或許是另一個(gè)圖像主題，如場(chǎng)景的色彩。拍攝時(shí)對(duì)圖像進(jìn)行裁切，可以降低某些圖像元素的重要性，并突出圖像中本來(lái)不太重要的元素。從右邊這張人物面部肖像照中我們可以看得尤其清楚：即使是對(duì)頭發(fā)進(jìn)行輕微裁切，也能降低人物頭部形狀的突出特點(diǎn)（見(jiàn)第94頁(yè)），從而使發(fā)型占據(jù)主導(dǎo)，同時(shí)人物的眼睛、鼻子和嘴巴這些圖像元素也能在前景中脫穎而出。
上部或下部的輕微裁切會(huì)賦予某個(gè)主題一種視覺(jué)上的支持，并防止其在較大的空間內(nèi)顯得孤單、絕望。
許多人不敢對(duì)圖像進(jìn)行大幅裁切，其實(shí)這樣的裁切不僅會(huì)給某個(gè)圖像元素帶來(lái)極高的集中度，也會(huì)賦予整張照片很高的關(guān)注價(jià)值。
圖像裁切的強(qiáng)度影響著圖像元素在照片中的地位和分量—與有意的裁切比起來(lái)，輕微的裁切（有時(shí)）幾乎不會(huì)被察覺(jué)。它可以在視覺(jué)上給予某個(gè)單調(diào)區(qū)域內(nèi)的圖像元素以支持，并防止其被孤立甚至脫離主題。拍攝時(shí)對(duì)某個(gè)圖像元素進(jìn)行較大幅度的裁切或者非常徹底的裁切，可以明顯降低某個(gè)元素在照片中的重要性，甚至使之完全脫離圖像所要表達(dá)的內(nèi)容。
以裁切求接近
圖像裁切不僅能在視覺(jué)上凸顯圖像元素的重要性，也能以非常簡(jiǎn)單的方式拉近觀賞者與主題之間的距離。某個(gè)主題被裁切得越厲害，其與觀賞者之間的距離就越近，圖像看起來(lái)就越詳細(xì)、越直接，這樣觀賞者也就更容易消除情感上的距離。當(dāng)某人或某物直接出現(xiàn)在一個(gè)人面前時(shí)，他就不得不對(duì)其進(jìn)行深入研究，同樣，這種照片的觀賞者也會(huì)感覺(jué)自己好像就站在主題面前。
以上內(nèi)容基本上適用于所有主題，但其在人像攝影領(lǐng)域的效果尤為明顯：由于某種社會(huì)因素，兩個(gè)（陌生）人之間會(huì)有一定的距離感，想要使這兩個(gè)人都感覺(jué)舒服，他們之間需要保持約一臂的距離。在這個(gè)距離下，他們?cè)谡勗挄r(shí)可以完全看到對(duì)方的頭部，因此我們?cè)谛蕾p照片時(shí)也會(huì)有這樣的期望。只有面對(duì)那些我們非常熟悉的人—伴侶、家人、朋友時(shí)，我們才會(huì)與之更加接近，這時(shí)我們無(wú)法完整地看到對(duì)方的頭部甚至臉部。
對(duì)于我們不熟悉的人，我們會(huì)本能地與之保持最短的社會(huì)距離—約一臂長(zhǎng)，而不至于太“逼近對(duì)方”。這個(gè)距離使我們可以完整地看到對(duì)方的頭部，因此在觀賞照片時(shí)我們也期望如此。只有面對(duì)親密的朋友、家庭成員或自己的伴侶時(shí)，我們才會(huì)毫無(wú)顧忌地與之接近，這時(shí)我們只能看到對(duì)方的臉。通過(guò)所選的圖像區(qū)域，我們可以將觀賞者帶入這種情景中，并傳遞給他一種接近、親密以及認(rèn)識(shí)照片中人物的感覺(jué)。
作為一名攝影者，你可以通過(guò)對(duì)照片中人物的頭部進(jìn)行裁切，明確表達(dá)出這種親密感，并從視覺(jué)上減少人與人之間的距離感，由此可以迫使觀賞者拉近自己與照片中人物之間的距離。這樣做的結(jié)果是，照片要么很有魅力—因?yàn)橛^賞者可以體會(huì)到這種感覺(jué)，要么使觀賞者從內(nèi)心抗拒并嘗試?yán)笈c人物之間的距離—這取決于攝影者所塑造的人物是否能令人產(chǎn)生好感。
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