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在吉他音樂(lè)的世界里
靠在書(shū)房角落的六弦琴，整理書(shū)桌時(shí)不知碰到了它哪根弦，發(fā)出了一聲悶響，似乎在提醒我它的存在，就像一個(gè)被我遺忘了許久的落魄朋友突然和我打了聲招呼，在錯(cuò)愕之余不免心生久未聯(lián)絡(luò)的愧疚。
它的面板已經(jīng)布滿灰塵，指板上的二品和三品油漆剝落，露出了木頭的底色，它的琴橋已經(jīng)由于干燥而拱起，弦距過(guò)高就連一個(gè)F和弦的橫按都無(wú)法漂亮的完成，它干澀而暗啞的音色如同一個(gè)過(guò)氣的老人，已經(jīng)發(fā)不出一點(diǎn)優(yōu)美的聲音，偶爾撥弄幾下只為嗅一嗅它身上懷舊的味道。
這把吉他是我的第一個(gè)寂寞朋友。吉他有生命，有它自己的故事。
柳 瀨 小 鎮(zhèn)
還記得第一次被木吉他的聲音感動(dòng)嗎，依稀記得是九零年代中期的一個(gè)燥熱的夏夜，拖著落寞的背影走在廣八路上，突然傳來(lái)一段飄曳輕靈而又優(yōu)雅傷感的旋律，讓人忍不住要循聲而去，原來(lái)它來(lái)自一個(gè)安靜的小書(shū)店。駐足在布滿書(shū)香的小屋里，聽(tīng)著這動(dòng)人的天籟之音，到打烊了也不忍離去。捧在手里的書(shū)什么都沒(méi)看進(jìn)去，耳邊只有這首曲在不�；厥帲槐橛忠槐椤�
雖然無(wú)法得知這首吉他曲的名字，但它已經(jīng)深深印在腦海里，那憂傷的旋律一直縈懷于心。許多年以后，才知道它有個(gè)很美的名字《柳瀨小鎮(zhèn)》，再次聽(tīng)到它的時(shí)候是在音像店里播放試音碟時(shí)，音響師輕撥旋鈕，一首曲子像天邊一朵云緩緩飄來(lái)，或許是專業(yè)音響器材特別優(yōu)質(zhì)吧，感覺(jué)那個(gè)彈著木吉他的人就在你跟前，不疾不徐地彈撥捻攏著六弦，你簡(jiǎn)直可以聽(tīng)到手指與弦絲摩擦?xí)r發(fā)出的肉感聲音，甚至嗅到那背景里的提琴散發(fā)出的松香味道。琴聲清澈透亮，曲調(diào)悲傷，間或有低音貝斯如低泣的渾厚男聲，舒緩和清麗的樂(lè)音繞梁不歇。于是有些畫(huà)面浮現(xiàn)在眼前，柳瀨町小鎮(zhèn)濕漉漉的街道，昏暗的小酒館里，潦倒的詩(shī)人孤樓獨(dú)飲著清酒至微醺，決然而去的女人只留下和服的背影，鼻音很重的演歌者和著尺八的音調(diào)唱著訣別的悲傷。不遠(yuǎn)處傳來(lái)一陣嘈雜，浪人在放肆的笑著，老婦在大放悲聲……。
《柳瀨小鎮(zhèn)》原是一首日本演歌，被木村好夫改編成這首著名的吉他曲。找來(lái)最初的演唱版本，歌詞竟然和我腦海的畫(huà)面有些契合，不過(guò)在我聽(tīng)來(lái)演唱的歌聲遠(yuǎn)沒(méi)有木村好夫的吉他聲這么動(dòng)人。在許多年以后，我向所有愛(ài)好音樂(lè)的朋友推薦這首讓人動(dòng)容的曲子，我甚至幻想著和三倆知己朋友在一個(gè)秋風(fēng)疾起的日子，泡上一壺醇郁的紅茶，圍坐于斗室，一起聆聽(tīng)這首《柳瀨小鎮(zhèn)》。往事如同窗外的落葉一樣，被風(fēng)徐徐掃來(lái)，又徐徐帶走，生活的頓悟感油然而生，大家相視而笑，莫逆于心。
柳瀨町,那或許就是一個(gè)平淡無(wú)奇的小鎮(zhèn)吧，平淡到路過(guò)的旅人已經(jīng)淡忘它的名字，在吉他圣手的指尖下竟有了如此靈動(dòng)的氣質(zhì)，讓人不得不被這個(gè)神奇樂(lè)器的表現(xiàn)力所折服。這就是木吉他的魅力，它把夢(mèng)想與情懷都浸淫在那細(xì)細(xì)的六根琴弦中……。
碴 琴 歲 月
在八零年代，曾有一場(chǎng)席卷全民的狂熱吉他潮，那時(shí)青春懵懂的我還在一個(gè)小小的縣城，小縣城里對(duì)于這場(chǎng)狂熱的文化啟蒙運(yùn)動(dòng)反應(yīng)畢竟慢了幾拍，我所見(jiàn)到的景象無(wú)非就是街頭多了很多背著紅棉吉他的毛頭小子，屁顛地跟著一個(gè)才學(xué)會(huì)三個(gè)和弦和掃弦節(jié)奏的哥哥模樣的愣頭青到處顯擺剛剛學(xué)會(huì)還練的半生不熟的歌曲。
據(jù)說(shuō)那時(shí)的大學(xué)里的宿舍里，有多少個(gè)床位就有多少把掛在床頭的吉他。剛從文革的文化禁錮中走出，人們對(duì)新的文化的饑渴掀起了一次波瀾壯闊的群眾性文化運(yùn)動(dòng)。全國(guó)的愛(ài)好者們，真的假的加起來(lái)有數(shù)千萬(wàn)之多，這是一個(gè)多可怕的數(shù)字，這支龐大的隊(duì)伍里既有教師、學(xué)生等文化人，也有工人、農(nóng)民、回城知青、老山前線的戰(zhàn)士、警察、無(wú)業(yè)游民乃至小流氓。那時(shí)候沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)、沒(méi)有美國(guó)大片，沒(méi)有股票、沒(méi)有經(jīng)商甚至連電視也沒(méi)普及，人們忽然發(fā)現(xiàn)，一把25元的紅棉吉他就可以讓我們找回失落童年的全部夢(mèng)想。
在那個(gè)狂熱的年代里全國(guó)人民一點(diǎn)也不缺空余時(shí)間，英雄莫問(wèn)出處，如果看到一個(gè)能彈《魔笛主題變奏》的高手，他可能是工廠的電焊工；要是你遇見(jiàn)一個(gè)可以把《阿爾罕布拉宮的回憶》演繹的蕩氣回腸的，如果他是某個(gè)學(xué)校食堂里的炊事員你也不要驚訝，那不是文化人的專利。
人們不僅熱衷于互相交流學(xué)習(xí)各種技巧和經(jīng)驗(yàn)，還一有機(jī)會(huì)就相互比試，用現(xiàn)在的話說(shuō)是PK，那會(huì)叫碴琴，這個(gè)“碴”字，在北方語(yǔ)系里原本是爭(zhēng)執(zhí)的意思，用在這交流琴藝加比賽技術(shù)的地方，真是再貼切不過(guò)�！杜c青春有關(guān)的日子》里馮褲子和許遜等一大幫頑主騎著自行車，穿著軍大衣，背著綠色的軍用挎包，前梁杠上坐著一位姑娘，碴琴的兩撥人碰在一起，你一段我一段，比誰(shuí)彈的更牛，誰(shuí)會(huì)的歌更多，你這邊唱《紅河谷》、《老黑奴》、《蘇珊娜》，我那邊彈《深深的海洋》，《哎喲媽媽》、《南京知青之歌》。這種碴一般是會(huì)的歌多的獲勝機(jī)會(huì)更多，贏了的趾高氣揚(yáng)，輸了的灰頭土臉要么請(qǐng)客吃飯，要么當(dāng)眾把琴砸了以示自己雖然輸了但依然是條漢子。自覺(jué)技不如人的背著琴灰溜溜的走開(kāi)，贏了的就立馬拉開(kāi)架勢(shì)來(lái)一首合唱《啊朋友再見(jiàn)》來(lái)奚落失敗者，也有那不服氣的一言不合就開(kāi)打，碴琴變成碴架，琴聲混合著打架叫喊聲，真是瘋狂又浪漫的歲月。
練琴的人苦無(wú)高人點(diǎn)化，琴藝便停滯不前，難以飛升。再加手指上老泡連連，弦斷琴?gòu)U，無(wú)暇及樂(lè)，大部分的人都在一段時(shí)間的狂熱之后失去了興趣，唯有個(gè)別具絕世天資和驚人毅力的閉門練功者，憑著勇猛精進(jìn)的精神，實(shí)現(xiàn)有效突破，終于揚(yáng)名立萬(wàn)，成為一代大師。
文革時(shí)竟然有人因?yàn)閺椉蛔ミM(jìn)監(jiān)獄判了徒刑，罪名是彈“黃色樂(lè)器”，實(shí)在是想不通吉他哪里“黃色”了，莫不是吉他腰身婀娜，曲線玲瓏，酷似女人小蠻腰而讓定罪者心生邪念了，呵呵。
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