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淺析莫奈繪畫作品中的光影與色彩論文
摘要：
光影與色彩是莫奈的繪畫作品中最重要的元素。作為一個(gè)印象派的畫家，莫奈的一生都在光與影、形與色中度過。但莫奈的作品往往看起來(lái)沒有具象的造型，而人們卻能夠看出來(lái)他在表達(dá)什么。文章就通過對(duì)莫奈繪畫生涯以及他的代表作品分析，解讀了莫奈作品中的光影與色彩的關(guān)系，明確了他的作品對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響。
關(guān)鍵詞：莫奈；繪畫；光影；色彩
一、莫奈的繪畫生涯。
莫奈，1840年出生于巴黎。從小就熱愛繪畫的他一生留下了上百幅的繪畫作品。直到去世的前一天，他還在創(chuàng)作。1845年，只有5歲的莫奈跟隨家人前往巴黎外的小鎮(zhèn)做生意，小時(shí)候的他并沒有學(xué)過專業(yè)的繪畫技能。但他卻經(jīng)常喜歡在紙上寫寫畫畫。1855年，15歲的莫奈已經(jīng)開始出售自己的第一幅漫畫作品。后來(lái)，莫奈受到當(dāng)時(shí)酷愛描繪大海的風(fēng)景畫家歐仁·布丹的影響，開始嘗試用油畫和素描的方法去創(chuàng)作。1859年，莫奈獨(dú)自一人去到巴黎學(xué)習(xí)人體繪畫。然而就在次年，莫奈被迫參軍，但這并沒有影響到莫奈對(duì)于繪畫的堅(jiān)持。后來(lái)，由于莫奈的身體狀況離開了軍隊(duì)。直到1862年11月份，莫奈再一次來(lái)到巴黎學(xué)習(xí)繪畫，經(jīng)過不斷地求學(xué)和練習(xí)。1865年，莫奈的作品《草地上的午餐》問世，這幅作品受到當(dāng)時(shí)著名畫家馬奈的影響，這幅作品也是莫奈早期最具影響力的畫作。后來(lái)，莫奈結(jié)識(shí)了第一任妻子卡美伊，于是他的大部分人物畫作中幾乎出現(xiàn)了卡美伊的身影。到晚年后又不幸患上了白內(nèi)障，導(dǎo)致長(zhǎng)時(shí)間不能作畫。但是手術(shù)結(jié)束后，他又重新拿起畫筆繼續(xù)創(chuàng)作。在作品《睡蓮》完成后的第二天，這位偉大的印象主義畫家離開了人世�？梢姡帽M了畢生的經(jīng)歷在做同一件事情——繪畫。
二、莫奈繪畫代表作品中光影與色彩的關(guān)系。
莫奈在早期繪畫時(shí)就非常注意對(duì)光影的捕捉。并且通過對(duì)色彩的變化將光影的層次感完美地呈現(xiàn)出來(lái)。他在創(chuàng)作時(shí)，常常是將物體轉(zhuǎn)化為一些色塊。通過對(duì)光與影的分界將這些塊兒分開，他對(duì)自然的形態(tài)都理解為各種色彩的組合。所以，我們今天就看到了莫奈的印象主義繪畫風(fēng)格。為了能夠捕捉住光影下色彩的瞬間美感，于是就對(duì)造型進(jìn)行概括提煉。1 866年，莫奈僅僅用了短短四天創(chuàng)作出了《穿綠衣的女人》這幅作品。作品中描繪了莫奈的第一任妻子卡美伊身穿綠色的裙子站在光線下。人物造型生動(dòng)，用明確的色彩將光與影的層次效果區(qū)分開來(lái)。當(dāng)時(shí)引起了一陣熱議和爭(zhēng)論。在巴黎學(xué)習(xí)期間，莫奈借鑒了印象派畫家?guī)熵悹�、馬奈以及柯羅的創(chuàng)作手法，吸取了他們作品中的優(yōu)點(diǎn)，而這幅轟動(dòng)當(dāng)時(shí)的人物肖像作品就是借鑒了庫(kù)貝爾的色彩處理方式。但莫奈并不是純粹的拿來(lái)主義，他反對(duì)學(xué)院派的繪畫方式，不拘泥于人體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，而是注重光影所帶來(lái)的畫面靈動(dòng)感。
1868年，莫奈由于申請(qǐng)沙龍展覽的失敗，不得不為了生計(jì)而進(jìn)行一些商業(yè)創(chuàng)作，而這些繪畫都是為當(dāng)時(shí)一些貴族記錄日常生活。他創(chuàng)作出的寫實(shí)油畫作品《午餐》雖然是傳統(tǒng)型的繪畫手法，但也體現(xiàn)出了莫奈的造型能力，這也能夠說(shuō)明作為印象派畫家并不是在造型能日出印象力上有所欠缺，而是由于莫奈在自我創(chuàng)作時(shí)有意識(shí)地對(duì)客觀事物進(jìn)行取舍。當(dāng)時(shí)的莫奈可以說(shuō)就如同現(xiàn)代優(yōu)秀的攝影師一般，雖然在做一些商業(yè)的創(chuàng)作，但仍然懂得如何用光影來(lái)襯托色彩的美。
19世紀(jì)后期日本的浮世繪傳入歐洲。當(dāng)時(shí)的印象主義畫家無(wú)不受到浮世繪的色彩影響，而莫奈也是其中一個(gè)，他從中提取了冷暖色的運(yùn)用。1873年，莫奈的代表作品《日出印象》問世。這幅作品記錄了巴黎附近阿佛爾港口的日出景象，整個(gè)作品描繪了日出過程中呈現(xiàn)的天空和海的色彩。海水與天空的倒影融在一起，形成一體。冷暖色的對(duì)比運(yùn)用在畫面中也顯得非常和諧，點(diǎn)綴在海面上的船和人的簡(jiǎn)單處理更顯示出了畫面的整體性。也就是因?yàn)檫@幅畫，莫奈的印象派畫家地位才得到落實(shí)。更因?yàn)檫@張畫，莫奈開始大量地創(chuàng)作風(fēng)景油畫，從海灘到懸崖峭壁再到路邊的小樹。
1883年之后，莫奈多次去到諾曼底海灘，對(duì)巖石和海岸風(fēng)景進(jìn)行寫生，他真正地走出了畫室，面向大自然。也是從1883年這一年開始，莫奈的經(jīng)濟(jì)開始好轉(zhuǎn)，于是就在巴黎附近的小村莊吉維尼買下了一處住所。他余下的43年時(shí)光都是在這里度過的。隨著他的作品被越來(lái)越多的人認(rèn)可和喜愛，他的生活越來(lái)越富裕，于是熱愛自然的他就為自己打造了一個(gè)小花園。他在后期創(chuàng)作的《睡蓮》系列油畫作品就是在他的花園中完成的，《睡蓮》的畫面中仍然保留了自然景物在光線照射下所呈現(xiàn)出的微妙的色彩變化。莫奈的一生都在繪畫中度過，他的作品風(fēng)格至今都很好辨識(shí)。可以說(shuō)他對(duì)光影和色彩的研究是非常深入的，為我們留下了一筆龐大的精神財(cái)富。
結(jié)語(yǔ)：
莫奈作為印象派的代表人物，對(duì)于光影和色彩關(guān)系的總結(jié)是非常值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。他非常善于運(yùn)用冷暖色的對(duì)比來(lái)襯托光線微妙的變化。使畫面看起來(lái)平穩(wěn)、和諧又不失豐富性。雖然看起來(lái)只有寥寥幾筆，但他對(duì)色彩的每一筆都是非常慎重的，都是基于對(duì)光影的準(zhǔn)確分析來(lái)著色的。因此，莫奈的印象美就美在光影與色彩的恰當(dāng)處理。
參考文獻(xiàn)：
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