深度揭秘現(xiàn)代建筑攝影技巧之橋梁

　　讓我們通過拍攝橋梁時(shí)的構(gòu)圖，光線，與人的關(guān)系等多個(gè)方面，看看如何把旅途中遇到的壯觀橋梁全方位收入相機(jī)，同時(shí)讓它霸氣不減。

　　一、3種角度掃描橋梁拍攝地點(diǎn)

　　建筑攝影中，構(gòu)圖是首領(lǐng)，而一個(gè)絕佳的拍攝位置已經(jīng)奠定了成功構(gòu)圖的基礎(chǔ)；所以讓我們先來看看橋梁拍攝中的三個(gè)拍攝地點(diǎn)，以及相應(yīng)的構(gòu)圖方式，這些構(gòu)圖方式又是怎樣決定著橋梁呈現(xiàn)出來的形態(tài)。

　　1、角度一：選址高處以獲取全貌

　　雖然不是每座橋都有地理?xiàng)l件從高處取景，然是一旦有條件這樣做，采取居高臨下的俯角拍攝可以把大橋的全貌以及兩側(cè)的風(fēng)光全部攝入鏡頭。另外我使用了變焦鏡頭，可以在一個(gè)固定的位置上選取合適的焦段把整個(gè)大橋放在里面，也能對(duì)周圍的景物有所取舍。由于拍攝時(shí)間在傍晚，陽光橫穿橋身，陰影里外的對(duì)比過于強(qiáng)烈，為了在照片中涵蓋所有的動(dòng)態(tài)范圍，我還采取包圍曝光的辦法和HDR后期處理。

　　你需要這些：

　　拍攝大橋，很多時(shí)候需要廣角鏡頭來完成，若想加劇線條的變形來達(dá)到夸張效果，也許18mm的焦段已經(jīng)無法滿足我們的需求。這時(shí)，我們可以嘗試14mm拍出更震撼的作品。在這里我們推薦奧林巴斯的E-3相機(jī)，搭配同樣是奧林巴斯德ZukioDigital 14-35mm F2.0ED SWD鏡頭。

　　2、角度二：從遠(yuǎn)處拍全身像

　　我們經(jīng)常能夠見到像這樣從遠(yuǎn)處橫拍整個(gè)橋梁的片子，正因?yàn)槟艿玫竭@種角度的范圍非常廣，容易操作，但它確實(shí)這么簡(jiǎn)單嗎？這樣的片子產(chǎn)量高，卻少見出眾者，那么怎樣才能使普通角度中的橋梁變得不普通？

　　讓我們通過拍攝橋梁時(shí)的構(gòu)圖，光線，與人的關(guān)系等多個(gè)方面，看看如何把旅途中遇到的壯觀橋梁全方位收入相機(jī)，同時(shí)讓它霸氣不減。

　　一、3種角度掃描橋梁拍攝地點(diǎn)

　　建筑攝影中，構(gòu)圖是首領(lǐng)，而一個(gè)絕佳的拍攝位置已經(jīng)奠定了成功構(gòu)圖的基礎(chǔ)；所以讓我們先來看看橋梁拍攝中的三個(gè)拍攝地點(diǎn)，以及相應(yīng)的構(gòu)圖方式，這些構(gòu)圖方式又是怎樣決定著橋梁呈現(xiàn)出來的形態(tài)。

　　1、角度一：選址高處以獲取全貌

　　雖然不是每座橋都有地理?xiàng)l件從高處取景，然是一旦有條件這樣做，采取居高臨下的俯角拍攝可以把大橋的全貌以及兩側(cè)的風(fēng)光全部攝入鏡頭。另外我使用了變焦鏡頭，可以在一個(gè)固定的位置上選取合適的焦段把整個(gè)大橋放在里面，也能對(duì)周圍的景物有所取舍。由于拍攝時(shí)間在傍晚，陽光橫穿橋身，陰影里外的對(duì)比過于強(qiáng)烈，為了在照片中涵蓋所有的動(dòng)態(tài)范圍，我還采取包圍曝光的辦法和HDR后期處理。

　　你需要這些：

　　拍攝大橋，很多時(shí)候需要廣角鏡頭來完成，若想加劇線條的變形來達(dá)到夸張效果，也許18mm的焦段已經(jīng)無法滿足我們的需求。這時(shí)，我們可以嘗試14mm拍出更震撼的作品。在這里我們推薦奧林巴斯的E-3相機(jī)，搭配同樣是奧林巴斯德ZukioDigital 14-35mm F2.0ED SWD鏡頭。

　　2、角度二：從遠(yuǎn)處拍全身像

　　我們經(jīng)常能夠見到像這樣從遠(yuǎn)處橫拍整個(gè)橋梁的片子，正因?yàn)槟艿玫竭@種角度的范圍非常廣，容易操作，但它確實(shí)這么簡(jiǎn)單嗎？這樣的片子產(chǎn)量高，卻少見出眾者，那么怎樣才能使普通角度中的橋梁變得不普通？

　　啟用水平線

　　最簡(jiǎn)單的設(shè)置往往是人們最容易忽略的，取景器內(nèi)的網(wǎng)格在風(fēng)光攝影中的作用不可小覷。圖中橋作為了水天交界出現(xiàn)，更加重要，開啟水平線功能幫助我們更快找到主體的恰當(dāng)位置，更準(zhǔn)確地構(gòu)圖。

　　前景的加入讓畫面更有氛圍

　　當(dāng)被攝主體橋在畫面中所占比例過小時(shí)，單拍橋必然使畫面過空，這就需要你選擇合適的前景并以最自然的方式把它們帶入畫面，一個(gè)好的前景能使瞬間提高作品的質(zhì)量。（上圖為正確情況，下圖為錯(cuò)誤情況）

　　重點(diǎn)解讀讓大橋引導(dǎo)視線走向

　　如圖所示，45度角仰拍大橋梁時(shí)，它就變成了一條斜向的透視線；遠(yuǎn)拍大橋時(shí)，利用這樣的視覺線索，巧妙變換一下構(gòu)圖能使片子增色不少；這時(shí)最重要的地方就落在了橋頭，這張片子中大橋帶著強(qiáng)烈的透視感，把我們的目光引向了對(duì)岸的城市。

　　3、角度三：走近發(fā)掘震撼視角

　　從側(cè)面拍攝大橋也是我們經(jīng)常采用的角度，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)位置上很難拍出好作品，碰到很長(zhǎng)的橋時(shí)，即使采用廣角也很難把它拍全。最簡(jiǎn)單的解決辦法就是走近它，并使用廣角拍攝，廣角造成的畸變效果使鋼筋結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代橋梁看上去更具張力，更加震撼。我將焦距收到最小18mm，順著河向橋下走，邊走邊拿起相機(jī)觀察，當(dāng)快要走到橋下的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)站在這個(gè)位置上剛好能拍下整個(gè)橋身，45度角仰拍使大橋看上去更雄偉。（上圖為較遠(yuǎn)情況，下圖為近處情況）

　　清晨陽光較柔和，太陽高度低，正因如此我們才能試著讓鏡頭面向陽光，雖然清晨的陽光最適合營(yíng)造溫暖的氛圍，然而也要盡量避免眩光的出現(xiàn)，例如裝上遮光罩，或者變換拍攝位置，讓橋身遮擋部分光線都是好辦法；另外，想要制造清晨昏黃的光感，還可以在白平衡中適當(dāng)調(diào)高色溫。

　　順光下的大光比正午

　　午間太陽光強(qiáng)烈，順光拍攝理所當(dāng)然變成首選，盡管如此，強(qiáng)光還是有可能會(huì)進(jìn)入鏡頭，使畫面過曝以至于丟失細(xì)節(jié)，而這時(shí)別忘了后期也能派上用場(chǎng)，將大光比環(huán)境作品后期轉(zhuǎn)為黑白色調(diào)是聰明的一招。拍攝時(shí)建議放棄大場(chǎng)景而用長(zhǎng)焦捕捉局部特色。這張照片在變成黑白作品后反而凸顯了鋼鐵的質(zhì)感。

　　黃昏時(shí)的浪漫剪影

　　毋庸置疑黃昏一定是拍剪影的最佳時(shí)間，將橋上的顏色過濾掉后同樣能變成吸引人的畫面，非常適合拍攝以鋼筋結(jié)構(gòu)為主的現(xiàn)代橋梁建筑，記錄下它們獨(dú)特的輪廓特征。而若想讓天空有更多的色彩和層次，建議將白平衡設(shè)為陰天或者陰影，或者直接使用手動(dòng)設(shè)置，更加靈活自由；還可以使用點(diǎn)測(cè)光，再以較亮的天空測(cè)光，使橋身變得更暗。

　　利用交通升華夜景

　　站在橋上時(shí)，來往的車輛可能會(huì)成為拍攝的障礙，但這些動(dòng)態(tài)元素也許也會(huì)成為照片的亮點(diǎn)。拍攝夜景時(shí)，想讓橋身細(xì)節(jié)盡量豐富，就需要更長(zhǎng)的曝光時(shí)間，這時(shí)需要三腳架來輔助。拍攝時(shí)我使用自動(dòng)白平衡，增加了2EV的曝光補(bǔ)償。用小光圈加20秒曝光速度還原橋身細(xì)節(jié)，在延長(zhǎng)曝光時(shí)間后發(fā)現(xiàn)來往的行人和車輛被虛化，車燈閃過留下了光束。

　　三、加入人，讓建筑攝影變生動(dòng)  建筑攝影以線條的美感著稱，然而看過建筑攝影作品的人都難免會(huì)覺得它是冷冰冰的藝術(shù)，缺乏生氣，在橋梁攝影中也是一樣，沒有生命的參與，無論什么偉大的建筑看多了也會(huì)厭倦，建筑之美有了人的映襯才會(huì)熠熠生輝。

　　這張作品在一個(gè)大霧天氣里拍攝，拍攝時(shí)我站在橋面的中間，采用對(duì)稱式構(gòu)圖并遵循黃金分割法，廣角使橋面充滿了畫面下方近三分之一的部分；再加上橋體的形態(tài)，將視線從橋面一直引向兩根橋柱匯合的點(diǎn)上，當(dāng)有行人經(jīng)過時(shí)，我等待最合適的時(shí)機(jī)摁下快門，讓行人出現(xiàn)在三分點(diǎn)上，畫面布局更加合理。

　　拍攝時(shí)天氣有霧，所以我使用了三腳架，調(diào)至手動(dòng)模式，并將光圈調(diào)大，保證大霧天氣時(shí)能有足夠地的景深，使用2s的的快門速度保證環(huán)境的曝光正確，然而鏡頭前的行人被虛化，變成了虛影，朦朧的橋和虛幻的身影正好造就了一種抽象的美感。

　　在上面這張照片的后期中，我過濾掉了其他雜色，畫面也顯得更加神秘。

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