看外國(guó)攝影師是如何構(gòu)圖的

其實(shí)作畫(huà)是從一個(gè)空白的畫(huà)面開(kāi)始，然后決定把一些東西加進(jìn)畫(huà)面內(nèi)，來(lái)表達(dá)自己的意念。攝影師(除非是靜態(tài)的擺設(shè))所關(guān)注的，就是怎樣安排現(xiàn)有景物內(nèi)的元素，借以表達(dá)自己的意念。 攝影家要想拍出好作品，就必須追求構(gòu)圖上的和諧。

工具/原料

攝影器材

步驟/方法

1

長(zhǎng)期以來(lái)，人總對(duì)攝影構(gòu)圖法則不要過(guò)分拘泥，因?yàn)樗鼤?huì)束縛人們的創(chuàng)造性，重要的是理解其“精神”和“作用”。事實(shí)上，在拍攝以前就能生動(dòng)地想象出照片拍出后會(huì)是什么樣子，對(duì)于成功地創(chuàng)作一些優(yōu)秀的攝影作品也是大有幫助的。

2

美國(guó)攝影家L．小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖是從攝影者的心靈的眼睛做起的。構(gòu)圖的過(guò)程也被稱為‘預(yù)見(jiàn)’，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的.時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)圖像或印象。通過(guò)經(jīng)常析自己和別人的作品的構(gòu)圖，就會(huì)使自己的這種預(yù)見(jiàn)本領(lǐng)更加?jì)故�，變成一種本能�！�

3

奧地利攝影家伊涅斯特.哈斯對(duì)此也有同感，對(duì)于構(gòu)圖，他己達(dá)到手中無(wú)劍，劍在心中的境界，他認(rèn)為、“構(gòu)圖在于平衡，每個(gè)人對(duì)平衡的處理都各有不同�！闭�如同武功達(dá)到最高境界時(shí)，已沒(méi)有招式名稱，只憑自己的功力去化解。關(guān)于相機(jī)在構(gòu)圖中的位置，他認(rèn)為：“你越能忘記你的器材，.越能集中你的題材和構(gòu)圖，那么相機(jī)只是你眼睛的延續(xù)，再?zèng)]有其他意義。”

4

雅各布斯還認(rèn)為：“構(gòu)圖的最基本的因素是線條、形式、質(zhì)感以及這些因素之間的空間。當(dāng)然色彩同樣也是不可忽略的因素。會(huì)聚的線條一般能說(shuō)明透視關(guān)系，但并不是所有的照片都非要表現(xiàn)出透視的深度不可。許多杰出的作品都是平面圖案。在取景器中的某個(gè)景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。

注意事項(xiàng)

怎樣構(gòu)圖，和怎樣選擇主體、光線、色彩一樣，也能成為一個(gè)攝影家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)。

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