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陶瓷繪畫藝術(shù)的形成與發(fā)展的論文
一、陶瓷繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式
中國(guó)陶瓷繪畫藝術(shù)和中國(guó)繪畫藝術(shù)在起源上有著密不可分的聯(lián)系，但是隨著社會(huì)的發(fā)展，審美要求、功能作用、材料基礎(chǔ)的不同，走向了不同的發(fā)展道路，繪畫由于在漢代解決了材料和載體的制約，得到了快速的發(fā)展，但是陶瓷繪畫藝術(shù)由于科技的原因在當(dāng)時(shí)受材料工藝的制約，有了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期的滯緩期。直到唐宋以后，科技的進(jìn)步才解決了影響表現(xiàn)的工藝問題。陶瓷繪畫藝術(shù)才得以迅猛的發(fā)展，雖然無(wú)論從繪畫形式，還是從繪畫特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫語(yǔ)言。但是還是形成了有別于繪畫的特殊藝術(shù)語(yǔ)言：首先是載體不同，繪畫自造紙術(shù)發(fā)明以來(lái)，大多表現(xiàn)在紙面上，主要是熟悉和適應(yīng)紙張的性能。
而陶瓷繪畫是畫在坯體或釉上，首要解決的是載體的工藝問題。其次繪畫的顏料比較廣泛，有礦物質(zhì)和植物甚至動(dòng)物性原料，適應(yīng)光學(xué)的調(diào)色原理。是直觀的，可控性高。而陶瓷繪畫所用顏料基本是金屬氧化物在高溫下，由于氣氛不同產(chǎn)生的物理化學(xué)反應(yīng)發(fā)色，直觀性和可控性弱，受工藝影響大。再有繪制工具方法也不盡相同，繪畫基本用水調(diào)和顏色，多用毛筆進(jìn)行繪制，不太受其他工藝制約，陶瓷繪畫則除用毛筆外還有許多不同的繪制工具，同時(shí)顏料的調(diào)和和繪制方法也會(huì)因載體是釉上還是釉下有著不同的繪制方法和工藝。同時(shí)還有燒成氣氛和燒成溫度的制約。最后從審美上陶瓷繪畫和繪畫也有不同的審美要求和趨向。
二、陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展階段
1、創(chuàng)始階段
新石器時(shí)代早期，我國(guó)的先民就已經(jīng)開始制作陶器，而我國(guó)的繪畫史也可以上述到原始社會(huì)的新石器時(shí)代，最初的中國(guó)繪畫是畫在陶器、地面和崖壁上，距今七八千年前的仰韻文化、河姆渡文化的陶質(zhì)器皿上就有魚紋、蛙紋、鳳鳥紋、豬紋等一百多種紋樣，就像漢代許慎《說(shuō)文解字》中描述的傳說(shuō)“龜紋鳥跡”或“鳥獸蹄之跡”，可以看作是文字與書畫藝術(shù)的起源。
2、發(fā)展階段
陶器上繪制基本用的是天然的礦物質(zhì)，因其含有的鐵質(zhì)，錳鐵質(zhì)金屬氧化物發(fā)色，在低溫?zé)七^程中不會(huì)達(dá)到金屬化合的熔點(diǎn)，所以和在其他材質(zhì)上的繪畫原理是一致的。當(dāng)釉和瓷器產(chǎn)生以后，溫度升高，一方面金屬化合物達(dá)到熔點(diǎn)后色彩就隨之發(fā)生了改變，另一方面陶瓷施釉后，在陶瓷表面形成一層高溫下流動(dòng)的釉層，在當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)條件下不足以解決釉上和釉下的金屬物發(fā)色顏料問題。以及色料和釉子的結(jié)合問題。所以，自春秋到魏晉南北朝直至隋唐以前，幾乎難以見到瓷器上的繪畫形式的出現(xiàn)。
3、成熟階段
原始瓷器產(chǎn)生之后隨著科技的發(fā)展，經(jīng)過三國(guó)、兩晉、南北朝，在坯、釉質(zhì)量上產(chǎn)生了不同程度的提高，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發(fā)展，另外一個(gè)突破是產(chǎn)生了最早的青瓷釉下彩。另一方面，低溫的唐三色彩釉的燒制，積累了大量陶瓷原料發(fā)色的經(jīng)驗(yàn)。使繪畫的效果體現(xiàn)在陶瓷上成為可能。長(zhǎng)沙窯釉下彩工藝的創(chuàng)燒，釉下的褐，綠彩繪以花鳥，人物畫及書法詩(shī)歌做裝飾，是冶陶瓷、書畫于一爐的最初明證和范例。宋人在制瓷工藝上達(dá)到了一個(gè)新的美學(xué)境界。尤其宋代民窯磁州窯，已經(jīng)大量的制作出了用金屬元素鐵著色的釉下彩。不少磁州窯器物上面借鑒了當(dāng)時(shí)流行的畫法和書法。由此證明陶瓷繪畫在宋代已經(jīng)基本解決了借鑒繪畫語(yǔ)言的基本材料和工藝問題。同時(shí)也為宋以后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。元代制瓷工藝在前代工藝基礎(chǔ)繼續(xù)發(fā)展，景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制胎原料的進(jìn)步，采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法，提高了燒成溫度，減少了器物變形，胎質(zhì)更為細(xì)膩。其次是青花，釉里紅的燒成，使中國(guó)繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合更趨成熟，釉下彩瓷發(fā)展到一個(gè)新的階段。
4、日臻完美階段
明清瓷器明、清時(shí)期是我國(guó)瓷器發(fā)展史上的極盛時(shí)期。在歷代陶瓷實(shí)踐和科技發(fā)展的支持下彩瓷得到巨大的發(fā)展，彩秞品種豐富多彩，“其彩色，則霽紅、礬紅、霽青、粉青、冬青、紫綠、金、銀、漆黑、雜彩，隨意而施�！绷硗庥诿鞒履觊g創(chuàng)的五彩瓷，由宋元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。在青花瓷和五彩瓷的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒出了斗彩瓷，在從國(guó)外引進(jìn)的彩料基礎(chǔ)上創(chuàng)燒出了琺瑯瓷。在五彩瓷基礎(chǔ)上，吸收琺瑯彩制作工藝而創(chuàng)制粉彩瓷器。清光緒年間，先自德國(guó)后自日本輸入彩繪顏料基礎(chǔ)上燒制成新彩瓷。
三、當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展與展望
中國(guó)當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)在新世紀(jì)現(xiàn)代陶藝變革中仍然呈現(xiàn)出了某些突出的發(fā)展藝術(shù)特征，凸顯其蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)。首先，更強(qiáng)的兼容性是中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境下陶瓷繪畫最突出的發(fā)展特征。上世紀(jì)末的中國(guó)陶瓷繪畫雖然也呈現(xiàn)出兼容與綜合發(fā)展態(tài)勢(shì)，陶瓷繪畫在新世紀(jì)出現(xiàn)的后現(xiàn)代藝術(shù)之風(fēng)，所有的風(fēng)格流派之間的壁壘兒乎都被打破，五花八門的具有鮮明個(gè)性特征的藝術(shù)表現(xiàn)都被寬容，兒乎所有進(jìn)入瓷畫界的外來(lái)者都能以其個(gè)性語(yǔ)言而找到一席之地。現(xiàn)代陶藝力量給傳統(tǒng)帶來(lái)顯著的沖擊，代表了新世紀(jì)的審美精神和文化訴求，而現(xiàn)代陶瓷繪畫家們也正在力圖擺脫西方現(xiàn)代藝術(shù)影響，而創(chuàng)造出具有濃郁中國(guó)民族風(fēng)的后現(xiàn)代作品，走出一條符合中國(guó)特色的后現(xiàn)代陶瓷繪畫發(fā)展新路。
四、結(jié)論
中陶瓷國(guó)繪雖然畫有著悠久的實(shí)踐歷史，經(jīng)過個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展明清時(shí)期陶瓷繪畫已經(jīng)完全占據(jù)了陶瓷裝飾的主流，但是一直沒有關(guān)于陶瓷繪畫系統(tǒng)的研究，直到上世紀(jì)末才有“陶瓷繪畫”概念的提出，陶瓷繪畫作為一門獨(dú)立的藝術(shù)發(fā)展形式的有著特殊的歷史傳承和發(fā)展脈絡(luò)，陶瓷繪畫藝術(shù)和繪畫藝術(shù)有著共同的起源，既有互相影響，又有獨(dú)立發(fā)展，再融合借鑒的過程。陶瓷繪畫藝術(shù)雖然無(wú)論從繪畫形式，還是從繪畫特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫語(yǔ)言。形成了有別于繪畫的特殊藝術(shù)語(yǔ)言。
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