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  • 對比攝影構(gòu)圖創(chuàng)意的運(yùn)用

    時間:2022-07-04 22:25:34 攝影 我要投稿
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    對比攝影構(gòu)圖創(chuàng)意的運(yùn)用

      生活中反差強(qiáng)烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機(jī)取景時,如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中景物的特性,并嘗試?yán)脤Ρ冗M(jìn)行構(gòu)圖拍攝,可以增加照片的可讀性。大小對比法攝影構(gòu)圖大小對比,也稱遠(yuǎn)近對比,這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說,大的物體要比小的物體更加突出,所以在拍攝過程中,我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭,影像大,主體突出;而陪體遠(yuǎn)離鏡頭,體積小,不引人注意,從而達(dá)到大小的對比攝影構(gòu)圖。

      拍攝時,我們可要充分利用這個大小差異變化的情趣,或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比,來努力打破攝影構(gòu)圖的均勻和呆板,使所拍攝的主體對象成為畫面的中心,讓讀者的注意力集中到變化的主體中心,從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

      把一匹馬雕塑作為主體,放置在靠近鏡頭的地方,其余則變?yōu)榕泱w,遠(yuǎn)離鏡頭,達(dá)到大小對比,突出主體的效果

      拍攝時,我們可以充分利用大小差異變化的情趣,或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比,來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板,使所拍攝的主體對象成為畫面的中心,讓讀者的注意力集中到變化的主體中心,從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

      在藏區(qū)的公路上乘車時,使用長焦鏡頭拍攝遠(yuǎn)處漫長公路上的卡車

      在川西四姑娘山海子溝,拍攝大山中的林海和渺小的游人進(jìn)行對比

      在高原上拍攝戶外徒步者與廣袤大地的對比畫面

      虛實(shí)對比法攝影構(gòu)圖虛與實(shí)的對比是一種常用對比法,通過“虛”來突出“實(shí)”。虛實(shí)對比通常分為以下幾種情況:

      清晰的被攝主體是“實(shí)”,模糊的景物為“虛”;利用中長焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營造出虛實(shí)對比。

      被攝主體本身是“實(shí)”,影子為“虛”;影子是隨處可見的,我們可以很好的利用這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。

      深色的景物是“實(shí)”,淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中,延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著,此時相對顏色較深的山為“實(shí)”,顏色淺的霧則為“虛”,如此形成虛實(shí)對比。

      利用動靜對比的手法,讓相對相機(jī)固定的物體清晰呈現(xiàn),讓相對相機(jī)運(yùn)動的物體產(chǎn)生運(yùn)動模糊。

      使用頂光從側(cè)面拍攝一排運(yùn)動場的長椅,將對焦點(diǎn)設(shè)置在前面的椅子上,后面的椅子自然形成虛化效果

      拍攝退休職工身著紅軍服表演的舞臺照片,從舞臺側(cè)面使用長焦鏡頭配合大光圈,選取其中的演唱者物進(jìn)行對焦拍攝

      選擇房屋在玻璃中的投影作為被攝主體,相對被弱化了的鼻煙壺則成為了“虛”,形成虛實(shí)對比

      在甘南拉卜楞寺拍攝虔誠的朝圣者時,使用三腳架固定相機(jī)并配合慢速快門,讓飛快轉(zhuǎn)動的經(jīng)筒與靠近相機(jī)相對移動速度較快的人物產(chǎn)生運(yùn)動模糊

      高矮對比法攝影構(gòu)圖高矮對比可以說是大小對比的分支。比如,在一片灌木叢中,有一棵大樹就會顯得很突出;如果在森林里,同樣的大樹就會顯得不那么突出了。同樣高度的樹,卻因?yàn)橹車h(huán)境的不同,而造成了不同的視覺感受。如果沒有兩個行人的對比,照片只是一顆樹木和一條伸向遠(yuǎn)方的棧道,并沒有什么特別的地方,而加入了行人后,不僅體現(xiàn)出樹木的高大,又表傳達(dá)了一種天高地廣和人類渺小的的思想。

      高矮對比也可以是高低錯落的,通常在設(shè)計(jì)物品擺放時,為了是畫面更生動。盡量避免物品保持同樣的高度,這點(diǎn)也可以在其他的藝術(shù)領(lǐng)域里看到。在日常生活中,高矮對比的拍攝題材非常廣泛,在拍攝人物、動物、靜物花卉、城市建筑以及自然景觀時經(jīng)常可以用到這種拍攝手法。有了對比才有了高低,畫面通過這種反差增加了視覺上的沖擊力。

      背景中高大聳立的雪山與前景中渺小的房舍形成了鮮明的高矮對比,讓畫面看上去更加生動,讓觀賞者不禁感嘆大自然的神奇力量

      拍攝徒步大賽出發(fā)儀式時,利用廣角鏡頭和低角度湊近其中一名參賽者,讓其形象變得高大

      在意大利佛倫倫薩小鎮(zhèn)拍色雕塑時,通過低角度和廣角鏡頭將雕塑的形象拔高,與遠(yuǎn)處的樓房進(jìn)行對比呈現(xiàn)

      多少對比法攝影構(gòu)圖為了更好的突出被攝主體,我們可以在不干擾主體的情況下,使陪體的數(shù)量增加,越多越好。只要把主體安排到一個個比較突出的位置,就算是陪體的數(shù)量再多也不會喧賓奪主,這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。

      在高層建筑俯視拍攝學(xué)校操場,在眾多身穿校服的學(xué)生面前,站在講臺上講話的教師身穿紅衣,是如此的突出、顯眼。數(shù)量上明顯的對比讓讀者的視線轉(zhuǎn)移到教師身上

      日落十分利用強(qiáng)烈的側(cè)光拍攝,森林和草原上馬匹的對比,使大自然顯得更加的龐大、雄偉,而表現(xiàn)出與大自然相比生命的渺小

      拍攝花朵時讓其在數(shù)量上形成明顯的隊(duì)列和對比

      在泉州街頭拍攝晾曬的魷魚時,選取大小和數(shù)量上具有明顯對比的部分進(jìn)行著重體現(xiàn)

      曲直對比法攝影構(gòu)圖繪畫中講究動靜結(jié)合,陰陽互補(bǔ)。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要,畫面中直線相對就是“靜”,曲線相對就是“動”,而動靜又能達(dá)到相互輔佐、相互襯托的作用。當(dāng)拍攝主體中沒有曲直的對比,我們可以選擇使用陪體來達(dá)到目的。

      在大連星海廣場拍攝日落時,利用弧形的堤岸與海平面形成曲直對比效果

      立交橋的曲直對比中,曲線更有動感,直線更加穩(wěn)重,讓畫面更生動

      總結(jié)攝影構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營畫面,選擇有拍攝和表現(xiàn)價值的元素進(jìn)行合理的布局。對比是攝影構(gòu)圖的第一招,也是練就“攝影眼”的第一步,從而善于發(fā)現(xiàn)和利用生活中的元素形成對比進(jìn)行攝影構(gòu)圖。

      在宏村拍攝時,經(jīng)過多重考慮之后才選擇了這個位置拍攝,不僅突出了主體、還交代了拍攝背景。使建筑、水面、笸籮形成曲直對比,使整個畫面趣味生動

      在歐洲拍攝博物館的天花板時,通過圓形的畫框與房屋的鑲邊線形成曲直對比

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