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閃光燈人像攝影入門教程 讓你從此告別機內閃
導語：在這篇文章里，我們將在「自然光室內自拍照」的話題上小憩一會，隨后馬上跳入閃光燈的大門，結合圖片介紹一盞燈的幾種打開方式，最后再給出閃光燈的基本設置思路以及實用小貼士。以下是品才網(wǎng)pincai.com小編整理的閃光燈人像攝影入門教程 讓你從此告別機內閃，歡迎閱讀參考。
有句古話叫「字如其人」，其實屋子也是一樣，從一個房間的擺設里，我們可以或多或少的，看到房屋主人的性格與經(jīng)歷。與其說一間屋子是一個人棲息的居所，不如說是這個人，正在讓這個房間變成像他(她)的樣子。
人與時間，物件與記憶，通過一個空間的紐帶，溫柔地糾纏在一起。把這些圖景拼合在一起時，我們似乎擁有了一座自己的旅店——在這里看到春夏秋冬、山川湖海。這些無序組合的空間，似乎只有一墻之隔，卻又如此之遠。
隨著這個自拍照系列的不斷豐富，我們的攝影之路也在慢慢向前走，從最早的利用自然光開始，發(fā)展為嘗試使用閃光燈，在營造光影氛圍的各種嘗試中，也算在技術上小有收獲。
在這篇文章里，我們將在「自然光室內自拍照」的話題上小憩一會，隨后馬上跳入閃光燈的大門，結合圖片介紹一盞燈的幾種打開方式，最后再給出閃光燈的基本設置思路以及實用小貼士。
一、從自然光開始
在介紹人造光線之前，先讓我們分享一下自然光下的室內拍攝經(jīng)驗。
如果小伙伴們下榻的房間里有一扇面積不小的窗戶，恭喜，你擁有了一個絕佳的拍照點。大面積的窗戶在白天時，無疑相當于一面碩大的光源。
足夠寬敞的戶型，甚至可以憑借一面窗戶，用自然光照亮整個房間。
日出后的幾個小時，或者陰天的白天，都是不可錯過的拍攝時間。這時候趁室外光線沒有過于強烈時，適當?shù)乩门_燈的光線，來為室內的暗處補光。
我們坐在窗邊的明暗交接處，室外較為柔和的光線，在身上勾勒出了輪廓線。
如果房間里是落地窗，并且人物是站立拍攝，可以使用中長焦鏡頭，這樣做的好處是，既能保證窗戶框架的橫平豎直(利用透視原理)，又能在取景時盡量縮小取景范圍，突出落地窗與人物，使得整個畫面看起來更加干凈明亮。
135mm 焦段下的透視效果
如果房間有難得的陽臺，并且室內外明暗對比過于強烈的話，不如換個思路，讓自己坐在陽臺，把相機留在室內，用窗簾做一個前景吧。
除了在自己房間里拍照，也可以好好利用一下酒店的餐廳，在早餐時間抓住清晨的光線。
這是我們去過的一家度假村酒店，餐廳有一整面高大且通透的落地玻璃，窗外種滿了松樹，簡直有如被森林環(huán)抱。晨光斜斜地射入室內，自帶暖色調，非常適合借助自然光拍攝。
二 、閃光燈與光的塑形
旅行途中，自然光可不是取之不竭的，再加上白天的時間基本上不會待在酒店，晚上回來后已經(jīng)是漆黑一片了，室內的一兩盞臺燈完全不能滿足拍照的條件。在這些問題的「逼迫」下，我們在后來的「旅店自拍系列」里，開始嘗試使用閃光燈自拍。
1、硬光與柔光
在展示閃光燈的使用效果之前，首先需要介紹兩個概念：硬光與柔光。
借助自然光打個比方，晴天正午的太陽是硬光，陰天的天空是柔光。當你站在晴天正午的太陽下時，地上的影子是清晰可見的，這便是硬光，反之，陰天時地上的影子非常柔和，這便是柔光。
如果根據(jù)主光源的面積大小分類，很容易將晴天與陰天區(qū)分開來：晴天的太陽只有一個點，我們稱之為點光源，而陰天的時候，整個天空都可以看作是主光源，發(fā)光面積遠遠大于太陽的點光源。
類比「晴天與陰天」，我們可以得到一個實用性的結論：「點光源可制造硬光，增大點光源發(fā)光面積，即為柔光」。
No. 1 閃光燈 = 硬光
單盞閃光燈，距離較遠時，可被視作點光源，適合制造較為強烈的硬光，在特定場景下，可以用于渲染特定的氣氛。在裸燈的基礎上套上小型柔光罩，可以使發(fā)出來的光線較為均勻，但因為面積改變不大，所以本質上仍然是點光源。
如下圖所示，左側為大家最常見到的機頂閃光燈，右側為套上小型柔光罩的樣子。
閃光燈+ 小型柔光罩效果示例1 / 2
注意觀察墻上人物的影子，以及相框的影子，邊緣清晰可見，這是硬光效果的特征之一。
布光場景圖。燈光在我們的左上方，閃光燈固定在衣柜頂部。
閃光燈+ 小型柔光罩效果示例 2 / 2
布光場景圖。相機處于逆光的位置，擺在地面上，同時把后方的閃光燈放在行李箱上面架高。
【No. 2 閃光燈 + 柔光板 = 硬光變柔光】
按照前面的「晴天與陰天」規(guī)律，想要將單一閃光燈制造的硬光，轉換為柔光，我們需要增大光源的面積。
怎么做呢?其實與「陰天的云層」極為類似：在點光源前方，加一個半透明的柔光板。把柔光板放在閃光燈與人物之間，光線穿過柔光板，可以讓照射在人物身上的光線變得柔和。
如下圖所示(俯視圖)：
那旅行的路上，不想帶柔光板怎么辦?這時候可以充分利用地形優(yōu)勢，在房間里找到可以成為柔光板的一切事物：白色床單、半透明窗簾，甚至是毛玻璃，都沒有問題。
閃光燈+ 柔光板效果示例
背景窗戶上的毛玻璃可以被用作「柔光板」。
布光場景圖。燈光藏在窗戶的后方，架在一個小型行李箱頂部，窗戶上的毛玻璃作為柔光板，光線穿過毛玻璃后照射在我們身上，近距離點光源的光線變得柔和。
【No. 3 閃光燈 + 反光板 = 硬光變柔光】
硬光變柔光的第二個方法，是使用反光板。
在影棚攝影中，我們可以將大面積的反光板(通常為白色或銀色)面向模特，同時將閃光燈面向反光板，把整個反光板打亮，從而加大光源面積。
如下圖所示(俯視圖)：
那么，在旅行中，我們不太可能隨身帶一塊這么大面積的反光板，怎么辦呢?其實答案就在你身邊——用整個墻面當做你的反光板!
把閃光燈朝向天花板打光，你便擁有了一面頭頂上的大面積柔光光源，把閃光燈朝向墻壁，便擁有了一面從人物側面投射過來的柔光光源。
閃光燈+ 反光板效果示例
天花板被用作「反光板」的效果。
布光場景圖。閃光燈在我們正前方，但方向是朝向天花板的，所以光源面積約等于這個天花板的面積，從而創(chuàng)造出了很柔和的光線。
【No. 4 閃光燈 + 柔光箱 + 燈架 = 柔光】
重點來了!
在前一張圖中，我們用天花板作為反光板，創(chuàng)造出光源面積很大的柔光。但這種柔光有個缺點，就是明暗對比較低，照片比較「平」。如何創(chuàng)造出對比度更高的柔光呢?答案：讓光源靠近人物。
【選修課：一些小原理】
根據(jù)常識我們知道，光離物體越遠，物體表面的光照強度越小，反之亦然。但這跟明暗對比度有什么關系?
還是用上一張室內照片為例，我們首先定義一下「對比度」的判斷方式，即「人物與背景墻的光照強度對比」，作為肉眼可辨的明暗對比。
接下來就是思想實驗時間了。第一個思想實驗，我們假設光源離人物和背景墻無限遠，遠到以至于人物與背景墻那一點點距離可以忽略不計了，此時，人物表面的光照強度與背景墻表面的光照強度是幾乎相等的，即對比度小。第二個思想實驗，假設光源離人物面部無線接近，此時人物面部的光照強度幾乎等于光源本身的光照強度，然而，背后的背景墻與光源的距離，相較于人物與光源的距離，卻非常之遠了，背景墻的光照強度幾乎為零，即對比度大。
所以可以得出結論，在人物與背景墻位置不變的情況下，改變光源的位置遠近，可以改變人物與背景墻的光照強度比例，即我們定義的明暗對比度。根據(jù)「光的平方反比定律」，光照強度的倍數(shù)，將會隨著光源距離的平方反比衰減。換句話說，光源遠離你2倍距離，你的光照強度會較少至1/4。
在前文中，我們通過利用反光板、柔光板來增大光源面積，以獲得相對柔和的光線。其實，在室內人像攝影中，更直接的方式，還是使用柔光箱。
柔光箱實際上是借鑒了柔光板的原理——增大光源面積。改進之處是，柔光箱用黑色的箱體，將閃光燈與柔光板緊緊地包裹在一起，并在內部涂以銀色的高反光材料，聚攏閃光燈發(fā)射出來的光線，并使其通過最前方的半透明柔光布照射出來。
如下圖所示：
為了使用柔光箱，我們需要將閃光燈與柔光箱按下圖組裝：
組合起來后大概是這個樣子。(柔光箱從正面看應該是正方形，因為拍攝角度問題有點變形)
【閃光燈+柔光箱效果示例一】
將柔光箱靠近人物，創(chuàng)造更立體的柔光明暗過渡。同時注意觀察墻上的影子，邊緣柔和，這也是柔光效果的另一個特征。
室內環(huán)境，門上有淺淺的青色，拍攝時希望利用這片背景色，做一個干凈明亮的構圖。
布光場景，柔光箱在小墨背后一側45度位置，光源距離小墨一米左右。另一側放了一個銀色的反光板，反光板用來反射閃光燈的光線，為畫面左側的陰影處補光。
【閃光燈+柔光箱效果示例二】
室內環(huán)境。這是白天陰天狀態(tài)下的樣子，等到我們真正拍照的時候已經(jīng)是晚上，完全沒有窗外的光線。
布光場景，柔光箱放在側面，模擬明亮的窗戶，另一側放置反光板。
【閃光燈+柔光箱效果示例三】
布光場景，柔光箱放在我們左前方45度，相機機位在我們正對面。拍攝時把相機放的遠一些，并使用中焦焦段拍攝，相機取景器的取景范圍剛好擦過右邊柔光箱的邊緣。
【閃光燈+柔光箱效果示例四】
布光場景，柔光箱在我們斜側面。
【閃光燈+柔光箱效果示例五】
布光場景。
拍攝小插曲
這套藍色民宿是我們在倫敦@Airbnb 上找到的，主人剛好是倫敦藝術大學中央圣馬丁學院的畢業(yè)生，算是師姐了，她從一名藝術家手中買下了這套工作室，改造成家的樣子，并把里面布置成了一個流動美術館——墻上的油畫作品都是在展的藝術品，今天這幅畫掛在家里，明天可能就被搬出去參加展覽了。
于是乎，仿佛進入「博物館奇妙夜」的兩個人，整晚狀態(tài)都是這樣(上圖)。
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