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《藍(lán)色大海的傳說》：高概念不稀奇 玩得轉(zhuǎn)才厲害
導(dǎo)語：《藍(lán)色大�！分v述了美人魚和人類穿越千年的愛情故事從核心設(shè)定來看，一句話概述出的故事似乎跟《宮鎖心玉》也沒啥本質(zhì)的區(qū)別。美人魚、超能力和前世今生的高概念元素。但高概念故事的難點在于如何令故事圓融起來，《藍(lán)色大�！吩谶@一層上基本做到了自洽，尤其在故事線復(fù)雜但劇集體量又有限的情況下，對細(xì)節(jié)的觀照和對包袱的裝卸還是頗見功力的。以下是品才網(wǎng)pincai.com小編整理的《藍(lán)色大海的傳說》：高概念不稀奇 玩得轉(zhuǎn)才厲害，歡迎閱讀參考。
《藍(lán)色大海的傳說》：高概念不稀奇 玩得轉(zhuǎn)才厲害
繼《來自星星的你》之后，韓劇似乎便開始徹頭徹尾地沉溺在高概念之中，此后的《聽見你的聲音》、《W兩個世界》等作品，都力圖將各種“不可能”從形式到文本多維度地重構(gòu)成“可能”。第一個吃螃蟹的人能締結(jié)《星你》奇觀，不過這已經(jīng)是三四年前的事。在如今這個國產(chǎn)影視作品都把穿越、超能力和性別置換視作標(biāo)配的年代里，高概念早就不是什么稀奇的事兒。
所以，如果僅從對高概念劇集的期待來看，按照《星你》配置打造的《藍(lán)色大海的傳說》，就顯得過時、復(fù)沓、索然不少。不過說到底，韓國的流行影視文化跟日本的發(fā)展路徑截然不同，一本正經(jīng)地胡說八道不是它的本意，能持續(xù)地用“獵奇”的目光審視劇集也并非它的傳統(tǒng)。愛情還是大多數(shù)韓劇不變的母題，這意味著如何利用高概念來解構(gòu)一段段不同的個人情感敘事才是它們不變的內(nèi)核。在這一點上，私以為《藍(lán)色大海》的長處并不在參與敘事的元素多么“新”，而是在制作故事的手法多么“舊”本質(zhì)上，這依然是一部口味地道且還算誠意的流行韓劇。要不是腦洞更大的《孤單又燦爛的神鬼怪》橫空出世，它的表現(xiàn)應(yīng)該會更出彩。
全然站在流行文化的視野審視一部劇，其實并非是常規(guī)視角，甚至有違電視批評的本意。但電視劇本不是“曲高和寡”的一畝三分地，市場邏輯在事實上就會影響藝術(shù)創(chuàng)作邏輯這是韓劇近年來得以蓬勃發(fā)展的工業(yè)基礎(chǔ)，怎么批量講述流行市場所樂見的故事就是一件值得深耕的事，沒什么可以避諱�！端{(lán)色大海》幾乎動用了既有韓劇市場中頂配的力量：《城市獵人》的導(dǎo)演，《星你》的編劇，外加產(chǎn)后復(fù)出的全智賢和闊別熒屏三年的李敏鎬作保，流行性顯然是它的主導(dǎo)思想。雖未達(dá)成預(yù)期的野心，但它如何用高概念的“套路”來反高概念套路仍是玩得挺自在。
先說敘事的部分。《藍(lán)色大�！分v述了美人魚和人類穿越千年的愛情故事從核心設(shè)定來看，一句話概述出的故事似乎跟《宮鎖心玉》也沒啥本質(zhì)的區(qū)別。美人魚、超能力和前世今生的高概念元素。但高概念故事的難點在于如何令故事圓融起來，《藍(lán)色大�！吩谶@一層上基本做到了自洽，尤其在故事線復(fù)雜但劇集體量又有限的情況下，對細(xì)節(jié)的觀照和對包袱的裝卸還是頗見功力的。一方面，編劇對故事形態(tài)的設(shè)計確實表現(xiàn)出試圖平移前作《星你》的意味：古今雙線、跨族群的愛情和外部社會的陰謀等，浪漫的主調(diào)和迭出的懸念兩相作用，使其架構(gòu)出富于節(jié)奏變化的敘事;但另一方面，《藍(lán)色大�！返慕Y(jié)構(gòu)其實又比前作更復(fù)雜。相比《星你》將古代部分作為故事前史，《藍(lán)色大海》則采取了古今并行的方式，并非簡單的時空轉(zhuǎn)換，更近似于平行時空的設(shè)定這從那個超現(xiàn)實的文物花瓶中可見一斑。隨之而來的，兩個時空中的人物關(guān)系能夠一一對應(yīng)起來，虐戀還是虐戀，反派還是反派，就連功能型的角色也沒被隨意棄置，雖談不上多“巧”，但基本算得上挺“精”。進(jìn)一步而言，在細(xì)節(jié)方面，相比之下平空出現(xiàn)的外星人都教授，可以為敘事的延展性無所不能，但本劇對美人魚這一現(xiàn)實意象的再造就不得不考慮更多她既要能夠服膺于人們對這一形象的理解和想象，無法大幅突破美人魚的民間傳說，也要能夠匹配全劇的敘事，種種技能的正當(dāng)化不僅構(gòu)成了美人魚的身份特質(zhì)，還要取得一個討喜的灰姑娘女主的合理性。事實上，無論是如今這位不諳世事的美人魚女主，或者是過去那位高冷挺拔的外星人男主，超能力置于誰的身上，都跳不出一個傳統(tǒng)愛情故事的成色，這直接決定了縱有高概念的包裝，也改變不了講故事訴求本身的堅挺。
再說人設(shè)。全智賢和李敏鎬的重回?zé)善磷匀皇恰端{(lán)色大�！肥艿綗嶙h的直接因素，這一組新的熒屏關(guān)系也促成不少熱門話題。但這其實依然不足為道，我們的“流量小生”也自帶上頭條的屬性，養(yǎng)眼無非是流行劇目觀感層面的基礎(chǔ)保障。重要的是，“靠臉吃飯”也有正確的打開方式，這就繞不開全智賢的角色詮釋如何取得全劇最大的獨特性。在某種程度上，演員的二度創(chuàng)作可以為劇本提亮不少。全劇伊始，上岸前的美人魚并沒有獲得語言能力，沒有一句臺詞的全智賢意外被人類發(fā)現(xiàn)并抓捕后的無助眼神;在紅綠燈前擺出的“大”字造型;不會使筷子的狼吞虎咽……熒屏中的傻白甜并不少見，人設(shè)用力過猛陷入“蠢”的窠臼也是通病。全智賢的演技將這個并不新奇的灰姑娘設(shè)定做出了差異和區(qū)隔，這或許比全劇繁復(fù)的愛情敘事更具亮色。
坦白講，《藍(lán)色大海》的“好”是一種在既有韓劇系統(tǒng)規(guī)則下的“好”。若是以更高的要求來審視它，自然是不比同期播出的《孤單又燦爛的神鬼怪》。但我們至少能夠從中看到，于韓國流行影視文化而言，“套路”本身就是一種一成不變的變化。再多的高概念都不是另辟蹊徑的創(chuàng)新，而是周全本色的傳統(tǒng)。回到《藍(lán)色大�！�，它依然具備目前多數(shù)流行韓劇都嵌入著的幾個核心議題：愛情、宿命和人性。有人說韓劇的一切元素都是為談戀愛做準(zhǔn)備的，這并不令人費解。即便在近幾年刑偵探案劇崛起，愛情依然是韓劇不變的主流。除此之外，宿命和人性則將愛情置于更大的空間背景下，用社會現(xiàn)實來反哺本是相當(dāng)私人化的情感邏輯。要說不同，美人魚和海洋這兩種意象的可探索性，似乎稍稍帶出了些生命起源的題旨，并令這份奇詭的愛情獲得政治正確的合理性。但這大概與周星馳的《美人魚》相似，蜻蜓點水般地回應(yīng)宏大主題，很難被流行市場所洞悉。
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